Esta es la novela número tres de tus publicaciones...
Sí, pertenece a un tríptico. La primera se llama "Los últimos" y está situada en Tucumán; la segunda se llama "La quinta carta" y está situada en Salta; y ésta, "Detrás del aroma de los jazmines" está situada en Jujuy.
Es un homenaje a Néstor Groppa, pero también a todos los escritores y soñadores jujeños.
Es una novela llena de ficción donde se entrecruzan personajes reales con los ficticios, se entrecruzan escritores fallecidos con los que siguen vivos. Hay sueños de querer forestar la Puna, y entonces suceden cosas como dice la profesora que hace el epílogo de este libro, Gloria Carmen Quispe, que hacen que sea "una novela desquiciada", porque se entrecruzan las anécdotas, los sueños, la ficción, la realidad, los espacios.
¿Por qué las situaciones en Tucumán, Salta y Jujuy, de las tres obras?
No sé. Se dio así. Es una experiencia que sale del impulso de escribir, no tiene una lógica. Es un tríptico que tiene buenas opiniones por parte de algunos críticos como Zulma Palermo, que es muy respetada a nivel latinoamericano.
Es una novela muy dinámica, en la cual el lector se va a encontrar con escenas de humor, mezcladas con tragicomedia, y sobre todo requiere la participación de un lector cómplice, comprometido, que busque, que investigue. Incluso funciona el lector como personaje.
Las tres novelas están situadas en el noroeste, con textos y giros idiomáticos y mucha cultura del noroeste, mezclando las regiones de las Yungas con Puna y Quebrada. Incluso disparando hacia otros continentes en el sueño. No hay una linealidad ni discursiva, ni genealógica. El tiempo es antojadizo.
¿Por qué el género de la novela llegó recién a tus creaciones?, teniendo en cuenta que hiciste poesía y dramaturgia, y en ese orden.
Creo que estaba madurando. Tengo trece libros de poesía, pero la novela me atrapó porque es una forma de poesía, pero en narración.
Surgió espontáneamente, y ahora estoy escribiendo una cuarta novela. Me gusta el género, encontré una forma de navegarlo, basada en algunos referentes como Libertad Demitrópulos, que es una escritora a la cual admiro muchísimo, la leo y releo; también Antonio Di Benedetto.
Vos me decís que "Detrás del aroma..." es un homenaje a Groppa, ¿en las anteriores hay alguna otra intención?
La primera está hecha en base a los actores tucumanos de la década del '70, que eran los últimos bohemios que andaban de noche en las radios, en los teatros, y soñaban. Es muy cercano a la realidad que me tocó vivir en Tucumán.
Y la otra, que está situada en Salta, es un juego también ficcional, con el mariscal Tito, que viene de Yugoslavia y pasea por la Argentina, y termina construyendo el Tren de las Nubes en Salta. Son cinco cartas que escribe él, y en el medio también aparece don Panta Mamaní, que es un personaje de Cachi, y suceden cosas insólitas.
No necesariamente las tres tienen que ver con algo entre sí...
No. Pueden aparecer algunas personas, referencias, por ejemplo, hay una delegación de la década del '70 que se perdió en el Cerro Amarillo, en los '90, y aparece de repente, nombrada por lo menos en las tres novelas. Pero son ocurrencias de la necesidad de la dinámica narrativa.
Vos primero hiciste poesía, la dramaturgia surgió hace algunos años, y ahora es la novela. Va por etapas. ¿Tiene alguna lógica?
Hay una línea que une a todo, que es mi teoría, la del rizoma, que lo dice Zulma Palermo, que todo es abierto, disperso, antojadizo. Eso sucede también en "Lola Mora" en "Micaela"-sus obras de teatro-, en la poesía.
Las presentaciones se hicieron en las tres provincias.
Si presenté en Tucumán la primera, en Salta la segunda y ahora en Jujuy esta.
Igualmente, las otras dos también las presenté en Jujuy, el año pasado y el anteaño pasado.
¿De qué depende que elijas un género u otro, una necesidad propia, del contenido...?
A mí, me asaltan las cosas de repente, las ideas. Viene todo relacionado con el arte, la ficción, transgredir la realidad en todos los rubros, jugar con el texto.
Los géneros me buscan, no es que yo los busque a ellos, me aparecen de golpe y yo los voy moldeando de acuerdo a mi estado de ánimo. por supuesto que hay una línea estética, pero siempre basado en la idea del arte como usina de vida, como posibilidad de salvarse, de enloquecer en el sentido de ir hasta los bordes de la realidad, escanearla y volver a la realidad para transformarla.
