El festival Xposure convirtió a Sharjah, capital cultural de Emiratos Árabes, en el epicentro de la fotografía mundial con la exhibición de obras de los más reconocidos profesionales de las artes visuales. Hubo retratos, paisajes, imágenes oníricas, reportajes visuales de una crudeza absoluta. Reporteros de trinchera y artistas detrás de una cámara (muchos ostentan las dos condiciones), cronistas deportivos o los que logran extraer una imagen del rodaje de una película y conseguir que quede como momento icónico del film.
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El festival Xposure convirtió a Sharjah, capital cultural de Emiratos Árabes, en el epicentro de la fotografía mundial con la exhibición de obras de los más reconocidos profesionales de las artes visuales. Hubo retratos, paisajes, imágenes oníricas, reportajes visuales de una crudeza absoluta. Reporteros de trinchera y artistas detrás de una cámara (muchos ostentan las dos condiciones), cronistas deportivos o los que logran extraer una imagen del rodaje de una película y conseguir que quede como momento icónico del film.
Entre los más de 300 fotógrafos que formaron parte de las diferentes exhibiciones los grandes nombres como los de Don McCullin, James Nachtwey, Jaime Rojo, Sebastian Copeland y Peter Robinson convivieron con los de fotógrafos más jóvenes pero con trabajos tanto o más deslumbrantes como los de la venezolana Ana María Arévalo Gosen con el registro de las mujeres en cárceles latinoamericanas o la australiana Talia Greis especialista en imágenes subacuáticas.
El festival también contó con una sección cinematográfica de la que participaron ejecutivos de Hollywood, cineastas y guionistas de la industria audiovisual. Entre ellos se destacó Pippa Erlich, la directora de Mi Maestro Pulpo, el documental que desde Netflix conquistó al público con el seguimiento del octópodo y su relación con la realizadora.
Una de las preocupaciones expresadas por los profesionales y los expertos tanto en la inauguración como en las diferentes charlas fue la aparición -muchos lo viven como una intromisión- de la inteligencia artificial. Y cómo la manipulación de las imágenes, hechas en segundos y con una capacidad de difusión extraordinaria e inmediata, puede afectar esta cualidad de la fotografía como transmisora de verdad, como documento inapelable del instante.
